Дни венгерского кино с успехом прошли в кинотеатре «Мир»
Этот год является юбилейным для венгерского кинематографа - 110 лет назад, в 1908 году в Венгрии была основана первая отечественная кинокомпания.
Генеральное консульство Венгрии в Казани в партнерстве с ГУП «Татаркино» отметило эту знаменательную дату организацией Дней венгерского кино и показало казанскому зрителю четыре великолепных фильма.
Очень точно была выбрана площадка - кинотеатр «Мир», где, практически, на постоянной основе демонстрируются фильмы, которые невозможно увидеть на экранах других кинотеатров. У данного кинотеатра сформировался и свой постоянный зритель – вдумчивый и требовательный.
Кстати, в ближайшее время в кинотеатре “Мир” начинает функционировать киноклуб. И здесь уместно напомнить, что в свое время именно венгерский киновед Иван Форгач – наш друг и многолетний член отборочной комиссии Казанского международного фестиваля мусульманского кино предлагал на базе кинотеатра «Мир» создать Фестивальный Центр, подчеркивая, что сегодня редкий город где-либо имеет кинотеатр, поддерживаемый государственным бюджетом. Это напрямую влияет на формирование репертуара, позволяет отказаться от нередко низкопробного коммерческого кино, рассчитанного на массового зрителя, и удовлетворить потребности думающей аудитории.
Надо полагать, идея создания здесь киноклуба тоже найдет много сторонников, заинтересованных лиц, станет еще одной ступенью к расширению диалога между зрителем и кинематографистами. Прежде всего, особенно важен такой диалог с молодым зрителем.
Следует отметить большую помощь Венгерского Культурного центра в Москве в организации Дней венгерского кино и подборе фильмов.
Действительно, казанцы увидели серьезное, очень мощное кино. Два первых фильма – это, по сути, сплошные нравственные уроки. Постоянный выбор – между совестью и подлостью.
Первый фильм Аврора Бореалис: Северное сияние" – это настоящий профессиональный подвиг 86-летнего режиссера Марты Месарош! Режиссера-женщины! По-настоящему мощная картина. Глубокая психологичесая драма, тяжелые страницы нашей общей истории никого из зрителей не оставили равнодушными...Это, действительно, очень пронзительный фильм.
Великолепна игра актеров. Нельзя не отметить сложнейшую роль одной из главных героинь, которую так тонко, талантливо исполнила Мария Торочик. Картина заслуженно получила приз зрительских симпатий на Международном кинофестивале в Чикаго.
Второй фильм, представленный вниманию казанцев - картина «1945» венгерского режиссера Ференца Тёрёка, рассказывает об одном дне в жизни послевоенной венгерской деревни, о нравственном выборе членов одной семьи, который приводит к разрыву родственных отношений... Мировая премьера фильма состоялась на Берлинале-2017. Картина была признана лучшим фильмом также на Международном кинофестивале в Иерусалиме.
Не забыли организаторы Дней и о детях. В программу вошел известный анимационный фильм Аттилы Даргаи «Лисёнок Вук», созданный по мотивам одноименной сказки. Надо сказать, и взрослые, пришедшие на сеанс с детьми и внуками, с огромным удовольствием погрузились в чудесный, очень сочный и поучительный фильм..
Сюжет картины, завершившей Дни венгерского кино, выстроен на историческом материале и во-многом напоминает лучшие традиции венгерского кинематографа 60-70-х годов прошлого столетия. Фильм очень красочный, с историей любви, дружбы и преданности. Картина режиссера Габора Эренди «Кинчем, моё сокровище» – приключенческая драма о событиях ХIX века. Показано все это на фоне истории побед легендарной венгерской лошади, победившей в самых престижных международных дерби. Недаром, в этот день в кинотеатре был аншлаг, немало зрителей сидели на ступеньках.
Каждый фильм начинался с выступления Генерального консула Венгрии в Казани, г-на Адама Штифтера и Генерального директора ГУП «Татаркино» Миляуши Айтугановой, а завершался, «осадой» Генконсула со стороны зрителей, стремившихся поделиться впечатлениями с открытым к общению молодым дипломатом. В ходе этих контактов г-н Адам Штифтер услышал много слов благодарности за прекрасные фильмы, добрые слова о стране, которую он представляет.
И Генеральный консул Венгрии в Казани и гендиректор Татаркино пообещали, что Дни венгерского кино станут традиционными, ежегодными. А в 2019 году в городах Венгрии пройдут встречные Дни татарстанского кино.
Следует отметить, что с появлением Генерального Консульства Венгрии в Казани все более близкой для татарстанцев становится эта страна с ее самобытной культурой и удивительной историей. Мы, безусловно, интересны друг другу.
Надо полагать, и наступающий год принесет в этом направлении много интересных событий и встреч как для Татарстана, так и для Венгрии.
Для справки:
История венгерского кино начинается в 1896 году, когда состоялся первый показ фильмов братьев Люмьер в кафе отеля «Royal» в Будапеште. В июне того же года, Арнольд и Жигмонд Сиглаи открыли первый венгерский кинотеатр. Жители элитных районов Будапешта невзлюбили новый вид развлечений и кинотеатр вскоре закрыли. Однако кино становится всё более и более распространённым. К 1911 году в столице работает уже более 100 кинотеатров.
В 1908 году актёром Иозефом Нейманном и коммерсантом Мором Унгерлиндером была основана первая венгерская кинокомпания «Projectograph». Компания создавала не только художественные фильмы, но и документальные и «уличную» кинохронику: «Жизнь бродячих цыган», «Пьяный велосипедист», «Происшествие в Будапеште».
Основу игрового кино заложила фирма «Гунния», которая подражала «Pathe» и «Gaumont». Характерным стилем раннего венгерского кино было совместное исполнение театральных постановок и показ фильмов. После каждой короткой плёнки следовала сценка с живыми актерами, часто изображавшими тех же экранных персонажей. Этот жанр вдохновил выдающихся писателей того времени, таких как Ференц Мольнар и Фридьеш Каринти.
С 1912 по 1918 год в Будапеште появилось несколько новых кинофирм, в их числе: «Уран», «Люкс», «Стар», «Проя», «Педагогика». Во время Первой мировой войны поступление французских фильмов прекратилось, а Германия наращивала производство. Благодаря прибывшим из Германии и Австрии режиссёрам Мартину Гарашу, Корнелиусу Хинтеру, Эмилю Юстицу, Иосифу Штейну, а также Эдену Ухеру производство фильмов в Венгрии увеличивалось с каждым годом: в первый год войны было выпущено 18, в 1916 году — 47, а в 1917 — 75 фильмов.
С марта по август 1919 года, в период недолгого существования Венгерской Советской Республики, кино индустрия Венгрии оказалась первой в мире полностью национализированной. Ряд кинематографистов приветствовали изменения, правительство обеспечило защиту венгерским фильмам от иностранной конкуренции.
За 4 месяца был снят 31 фильм, не считая научно-популярных и документальных фильмов. Последствия Первой мировой войны оставили венгерскую кинопромышленность в руинах. Многие известные венгерские режиссёры, в их числе Майкл Кёртис и Александр Корда, покинули страну.
В двадцатые годы зарубежные (в основном американские) кинокомпании, из-за кризиса в Венгрии, стали преобладать почти во всех кинотеатрах страны. Кроме них, французские и итальянские фильмы (находившиеся во время войны под запретом) упрочили отставание венгерского кино. Падения национального производства удалось избежать в значительной степени благодаря государственной поддержке.
С приходом к власти Хорти начался закат кино. В кино вводилась тотальная цензура.Резко упало производство фильмов. В 1922 году было сделано всего 4 фильма, а в дальнейшем, с 1925 по 1929 годы, на экраны выпускалось в среднем по 3 фильма в год.
В 1925 году был создан Венгерский фонд кино индустрии, был принят закон, заставляющий дистрибьюторов финансировать венгерское кино. Кинотеатры были обязаны проводить показ кинохроник, снятых «Управлением венгерского кино». В 1929 году правительство Иштвана Бетленаввело налог на импортные фильмы, в то же время была значительно снижена плата для венгерских кинокомпаний. В ответ на квоты американские кинокомпании перестали продавать фильмы в Венгрию, и через полгода они были отменены.
Постепенно стали появляться новые производители фильмов. Первый венгерский полнометражный звуковой фильм был снят в 1931 году и назывался «Синий идол». Спустя два месяца после первого показа «Идола» состоялась премьера фильма «Ипполит, лакей», ставшего одним из самых успешных фильмов Венгрии.
После войны в 1948 году кинопроизводство Венгрии национализируется. Основана «Школа Театра и Кино», открывшая миру множество имён в шестидесятых. В 50-х, во время относительной свободы, появляются новые значимые режиссёры: Золтан Фабри («Господин учитель Ганнибал», «Карусель»), Кароли Макк («Лилиомфи»), Феликс Мариасси («Весна в Будапеште»).
В 60-х годах появилась целая плеяда кинематографистов, которых интересовала как история страны, так и её влияние на современность. Создатели «венгерского чуда» получили множество наград на фестивалях. Главными из них считаются новаторы киноязыка Миклош Янчо, Иштван Сабо и мастер публицистичного стиля Андраш Ковач.
Во многом политика реформ того периода послужила реорганизации венгерской кинематографии. На центральной киностудии «Мафильм» возникают независимые творческие объединения, позже получившие названия «Будапешт», «Гунния», «Диалог» и «Объектив». Молодое поколение создаёт знаменитую экспериментальную студию «Бела Балаж».
Тонким реализмом выделяются работы Золтана Фабри и Кароя Макка, новизной — Иштвана Гааля. Однако, на фоне мирового киноискусства их фильмы не особенно заметны. Шедевр «новой волны» — «Без надежды» (1965) Миклоша Янчо набирает в стране около миллиона зрителей.
Своего пика авторское кино достигает к 1968 году, когда количественно превосходит развлекательную продукцию. Дебютируют молодые режиссёры Марта Месарош, Ференц Коша, Шандор Шара. Иштван Сабо завоёвывает известность картинами: «Пора мечтаний» (1965), «Отец» (1966) и «Любовный фильм» (1970), где рассказывает о своём ровеснике — шестидесятнике Янчи Олахе, которого во всех фильмах сыграл Андраш Балинт.
В 70-е публика постепенно утрачивает интерес к венгерским авторским фильмам, которые хотя и не теряют первоначального документализма и способности к социальной критике, но в течение последующих 20 лет становятся в своей массе более туманными и претенциозными.
C конца 80-х годов государственные кинопредприятия, в том числе киностудии, стали переходить в частные руки. Художники хотели отмены цензуры, но при этом сохранения прежней финансовой опеки государства. Политика приватизации привела к значительному роспуску творческих коллективов и закрытию кинофабрик. Появился демократичный «Совет Венгерского национального кинофонда». Из-за дробления финансов стали выходить малобюджетные картины, количество фильмов возросло (свыше 30 в год) и последние двадцать лет венгерской кинематографии отличаются множеством дебютов.
Помимо государственного, выросло коммерческое кино. Одним из ярких режиссёров «рыночного» кино стал Тамаш Шаш, который обратился к жанровому кино («Прессо», Presszо 1998). Большой успех одержала комедия Габора Херенди «Что-то вроде Америки» (ValamiAmerika, 2002). Третьим серьёзным открытием стала Кристина Года с фильмами «Ничего, кроме секса» (Csakszexеs mas semmi, 2005), «Свобода, любовь» (Szabadsag, szerelem, 2006) и «Хамелеон» (Kameleon, 2008). Международного уровня достиг фильм «Контроль» Нимрода Антала (Kontroll, 2003).
После прихода к власти националистического правительства в 2012 году Совет кинофонда закрыт, на его месте основан государственный «Национальный кинофонд».